在男性主导的电影市场，以不激烈不尖锐的纪录片形式，其中流淌的种种暗示，也是另一种形式的“女书”，另一种意义上的“密语者”。
与女书字体字形所展示的气质一样，全篇的叙述也是秀美纤柔但“有力控诉”的。
对于片中出现的男性场景，没有渲染，仅仅是如实展示，也感受到了巨大的幽默和讽刺。
内容选取上，正如点映后彩蛋导演自述，没有选择博物馆科普式挖掘“女书”的历史，而是选择将三位“女书传承人”的处境交替呈现，展现三位在女书上的坚守与各自的困境。
记刚刚在《密语者》点映俺的发言：
「它让我想到上野千鹤子《为了活下去的思想》，它是反英雄主义的，温和的，因为“活下去”对于女性就是胜利。
我认为女性目前的处境，就像片子中，胡欣静静地写女书，一位“皇帝”在看着她，像父权制在看着说话的女人；像跳舞的女性，台下男领导像看小丑一样。但女性还是要发声，要大声说话。
男人来来去去，女书和女性的语言还是在那里。」
我好棒，我一直在成长，且能够在这样一个难得的场合，成为收尾的“四辩”，非常满足和荣幸。
（臭屁模式）
男人占一半
看之前有在网上搜索评价，有人盛赞，有人差评。之前看到说有【女书给男人写情书】这样的情节，心里其实多少有些忐忑。我被市面上宣传的大女主结果是娇妻文学这类的刻板印象荼毒已久，很担心宣传的女性最后又变成教唆爱男广告片。还好完全不是。
女书是女性诉苦的载体，是被强权压抑下的女性智慧，是一种客观上独属女性的使用工具，是【过去女性】的真实记录。
密语者这部片子很好的契合了女书本身的功能性，它没有夸大情节，没有特意编排的冲突，没有最后反转的爽点。好像只是摄像机架在那里
七夕与朋友拿到赠票，在上海看了全女场超前点映，突然觉得这种形式与女书无异，她们都是只属于女性的安全表达空间；但今非昔比，女人可以在电影院对滑稽的男性讽刺嬉笑，而不是只能将幽怨诉诸秘密的文字与歌声。
从纪录片的角度，我喜欢导演通过胡欣、思慕两位传承人的视角进行的交织叙事，喜欢粗糙真实的镜头，喜欢一些无言讽刺。
“思慕要是和那个男人结婚这辈子就毁了。”主演思慕来到了现场做映后分享，她很像我小时候的书法老师，说话柔声细语，优雅知性的大家闺秀气质。
梦游状态地瞎七八乱讲
警戒线
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拉康：女性是不存在于语言系统里的，因为所有的语义是根据男性而构建。女性是不存在的（具体理解有待商榷
女书是对这个体系最大声的对抗。这种对抗通过电影中的对比而体现，具有讽刺性和旁观性。
女性个人世界与女书书写的关系，与姐妹闺蜜朋友的关系是温馨舒适的，下一秒是各色男人为了利益对女书的亵渎。依旧，女书在他们的眼里，不需要理解本质，只需要将其符号化，如女性在社会的眼中。
这种强烈的对比，更加凸显出不同语言体系的差别。对我来说
密语，悄悄地说。什么事要悄悄地说，不能让别人知道的事，危险与痛苦。
危险的指向密谋，痛苦的指向承受，女书是后一种，控诉苦难。
女书，一种只在女性间传达、只有女性能看懂的文字。
《密语者》，不主要讲女书的历史，不讲作为一种非遗文化的传承，而讲述两位年轻女性的故事。
胡欣，乡村女性，女书最年轻的传承人，经历离婚，面对在女性传统与现代之间的困局。
思慕，都市女性，家庭教育好，琴棋书画精通，自学女书，可是找了个“重男轻女”的男朋友。他不看重女书，看重她能不能操持家务。
密语者，本篇主拍“者”
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